2025“藝術(shù)新作·冬暖主題展映暨藝術(shù)電影創(chuàng)作交流會(huì)”武漢站12日在中國(guó)地質(zhì)大學(xué)(武漢)迎賓樓報(bào)告廳舉行。

今年是全國(guó)藝聯(lián)第8次舉辦國(guó)產(chǎn)藝術(shù)新作主題展映。從2017年至今，影展累計(jì)展映近百部國(guó)產(chǎn)藝術(shù)電影佳作，觀影人次超10萬(wàn)，推動(dòng)《掬水月在手》《蒼山》《東四十條》《百川東到?！返冉?0部影片從影展走向院線。

中國(guó)電影資料館黨委副書(shū)記張旭霞在致辭中表示，“2025藝術(shù)新作·冬暖主題影展”精心挑選的10部尚未公映的國(guó)產(chǎn)藝術(shù)新片，均在國(guó)內(nèi)外重要電影節(jié)展中獲得認(rèn)可、嶄露頭角，題材多元、形式創(chuàng)新、內(nèi)涵豐富。

本次創(chuàng)作交流會(huì)由中國(guó)電影資料館節(jié)目策劃沙丹主持，北京電影學(xué)院中國(guó)電影文化研究院院長(zhǎng)吳冠平、《長(zhǎng)夜將盡》導(dǎo)演王通、《燃比娃》導(dǎo)演李文愉、《植物學(xué)家》導(dǎo)演景一、《月光里的男孩》導(dǎo)演達(dá)杰丁增等專家學(xué)者、電影主創(chuàng)，圍繞藝術(shù)電影的在地性表達(dá)展開(kāi)深入交流。

當(dāng)前，在越來(lái)越多創(chuàng)作者的作品中，“在地性”特征愈發(fā)鮮明。他們不再把拍攝地視作抽象的文化符號(hào)或社會(huì)隱喻，而是將“地方”本身作為電影敘事的情感核心與動(dòng)力源泉。吳冠平將這一創(chuàng)作轉(zhuǎn)向歸納為三大特點(diǎn)，即傳奇性、魔幻性、私人性。他以導(dǎo)演賈樟柯拍攝汾陽(yáng)為例表示，“賈樟柯讓汾陽(yáng)成為一個(gè)很重要的文化地標(biāo)，這個(gè)文化地標(biāo)既能折射中國(guó)幾十年的社會(huì)變遷，同時(shí)又能夠包容某種現(xiàn)代性的存在。從賈樟柯開(kāi)始，中國(guó)導(dǎo)演開(kāi)始把地方變成一個(gè)地點(diǎn)?！?/p>

導(dǎo)演李文愉通過(guò)《燃比娃》的嘗試，用創(chuàng)作實(shí)踐強(qiáng)調(diào)，在地性表達(dá)不在于展示地方符號(hào)，而在于將地方文化資源內(nèi)化為作品的藝術(shù)語(yǔ)法?！扒祭C原本是繡在衣服上的，但是我們的電影故事背景是還沒(méi)有人類的時(shí)候，于是我們將羌繡創(chuàng)新地轉(zhuǎn)化為從冰雪世界到草原花海的轉(zhuǎn)場(chǎng)視覺(jué)，希望用不一樣的表現(xiàn)形式給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊?！?/p>

對(duì)于在新疆出生，大學(xué)赴杭州求學(xué)并落戶杭州的景一而言，在地性不是故事發(fā)生的背景，而是內(nèi)化于生命、流淌于作品的感知方式與敘事源頭?！半娪啊吨参飳W(xué)家》是由不同的民族、風(fēng)景、情感構(gòu)成的，我用一種近乎本能的直覺(jué)，將自己如何在那片空間中感受世界的方式，通過(guò)影像自然組織起來(lái)?！?/p>

沙丹表示，青年導(dǎo)演的創(chuàng)作從具體的地點(diǎn)出發(fā)，帶著傳奇性、魔幻性、私人性，生發(fā)出獨(dú)一無(wú)二的情感與美學(xué)力量，電影創(chuàng)作者正在走向更扎根生活、更真摯表達(dá)的新階段。

據(jù)悉，今年“冬暖”主題影展已于12月3日在北京開(kāi)幕，精選了《長(zhǎng)夜將盡》《植物學(xué)家》《星星在等我們》《月光里的男孩》《藍(lán)藍(lán)的天上白云飄》《歲歲平安》《悼念詞》《世界日出時(shí)》《爺爺奶奶那些事》《燃比娃》等10部國(guó)產(chǎn)藝術(shù)佳作，在北京、廣州、武漢、蘭州、上海、杭州6個(gè)城市，放映500場(chǎng)并舉辦20余場(chǎng)映后交流。

影展期間還將同步舉辦5場(chǎng)創(chuàng)作交流會(huì)，圍繞國(guó)際傳播、在地性表達(dá)、影院經(jīng)營(yíng)、表演藝術(shù)、紀(jì)錄片創(chuàng)作等議題展開(kāi)討論。

本次武漢站交流會(huì)活動(dòng)由中國(guó)電影資料館、湖北長(zhǎng)江電影集團(tuán)、中國(guó)地質(zhì)大學(xué)(武漢)主辦。