在影視行業(yè)步入提質(zhì)增效、回歸創(chuàng)作本源的當(dāng)下，一種“沉浸式采風(fēng)、扎根式創(chuàng)作”的工作方法，正成為優(yōu)秀內(nèi)容誕生的關(guān)鍵。近年來，導(dǎo)演熙道及其團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持“腳步丈量土地，真情孵化故事”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，拒絕閉門造車，以扎實(shí)的田野調(diào)查為每一部作品注入真實(shí)的靈魂。

海報(bào)

當(dāng)前，部分影視創(chuàng)作中存在“套路化”“懸浮化”傾向，脫離現(xiàn)實(shí)、依賴想象的情節(jié)削弱了作品的生命力。與之形成鮮明對(duì)比的是，熙道在每一個(gè)項(xiàng)目啟動(dòng)初期，都會(huì)帶領(lǐng)核心編劇、策劃團(tuán)隊(duì)深入故事發(fā)生地，開展為期數(shù)周乃至數(shù)月的駐地采風(fēng)，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。

“劇本不是坐在會(huì)議室里‘腦暴’出來的，它必須從生活的土壤里長(zhǎng)出來。”熙道在談及創(chuàng)作理念時(shí)表示。在籌備《那山那水那人》期間，團(tuán)隊(duì)多次前往南水北調(diào)中線工程源頭地區(qū)，記錄下數(shù)百小時(shí)的口述歷史，最終從一位老人守護(hù)老屋門檻的細(xì)節(jié)中，提煉出貫穿全片的情感核心?！爸挥新牭阶畹氐赖姆窖?，感受到最真實(shí)的情緒，筆下的人物才能立得住，故事才能打動(dòng)人心?！?/p>

熙道團(tuán)隊(duì)的采風(fēng)，并非簡(jiǎn)單的素材搜集，而是與地方進(jìn)行深度文化對(duì)話的過程。在創(chuàng)作《花謝花又開》時(shí)，團(tuán)隊(duì)在武漢蔡甸不僅尋找外景地，還系統(tǒng)梳理了當(dāng)?shù)氐闹粑幕?、生態(tài)變遷，并將這些元素有機(jī)融入劇情，使電影成為地方文旅的深度敘事載體。

這種“創(chuàng)作性采風(fēng)”實(shí)現(xiàn)了雙向賦能。一方面，團(tuán)隊(duì)獲得了獨(dú)一無(wú)二、不可復(fù)制的創(chuàng)作靈感和細(xì)節(jié)支撐；另一方面，地方文化也通過專業(yè)的影視語(yǔ)言得到梳理、提煉和藝術(shù)化傳播，為后續(xù)的文旅開發(fā)奠定了IP基礎(chǔ)。

“一部電影的生命周期很長(zhǎng)，但決定其品質(zhì)的關(guān)鍵，往往是最初的采風(fēng)和劇本階段?！蔽醯拦ぷ魇业膭?chuàng)作周期往往顯著長(zhǎng)于行業(yè)平均水平，其核心時(shí)間就投入在前期調(diào)研和劇本打磨上。據(jù)悉，其已排滿的未來三年項(xiàng)目，均已完成初步田野調(diào)查，進(jìn)入了深度劇本創(chuàng)作階段。

業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，在追求“短平快”的行業(yè)環(huán)境下，熙道團(tuán)隊(duì)的這種“笨功夫”恰恰構(gòu)成了其最核心的競(jìng)爭(zhēng)力。它確保了作品在開機(jī)前就擁有堅(jiān)實(shí)的地基和清晰的藍(lán)圖，從源頭上避免了拍攝過程中的反復(fù)與浪費(fèi)，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)質(zhì)量與制作效率的統(tǒng)一。

媒體認(rèn)為，從生活中來，到人民中去。熙道以“親自采風(fēng)、不閉門造車”的務(wù)實(shí)態(tài)度，為影視行業(yè)的精品創(chuàng)作提供了一種可借鑒的路徑。這證明，真正的“爆款”密碼并非流量公式，而是創(chuàng)作者扎根現(xiàn)實(shí)的深度、感知生活的溫度與精益求精的態(tài)度。當(dāng)創(chuàng)作回歸土地，故事自會(huì)生根開花。（歐陽(yáng)志）